“陶”醉生肖

來源：尚標知識產(chǎn)權    發(fā)布時間：2017-01-03 09:26:00　　瀏覽：3136

　　原標題：“陶”醉生肖

　　原標題：“陶”醉生肖

　　文/廣州日報記者楊博 圖/廣州日報記者何波

　　在即將開啟的雞年酉福生肖迎春巡回展上，一群上世紀九十年代之后出道的中青年陶藝家格外引人注目。在各自癡迷的創(chuàng)作中，快樂的趙淋又回到了童年山水花鳥的純真中；冥想著的林麗芳安靜地徜徉在內心中那個溫暖的母性世界里；而范安琪則充滿了喜悅，把詩書畫樂中的東方智慧施加在質樸的陶泥上。然而讓人意想不到的是，他們并不是在從藝的一開始就與生肖陶藝結下不解之緣。對趙淋來說，這緣分來自他放下了昆蟲世界里的天問；對林麗芳來說，這緣分從孕育的喜悅和愛別離的苦楚中誕生；而對范安琪來說，十六年在陶塑器物上的琢磨，竟然最終把她引向了生肖陶藝的天地。

　　歡樂趙淋

　　湖南邵陽人，2009年從藝

　　只把諧趣獻浮生

　　2009年，趙淋從華南理工大學陶瓷藝術設計專業(yè)畢業(yè)。帶著在畢業(yè)設計作品中赫然提出的“天問”，他只身來到佛山的南風古灶，一頭扎進陶藝的世界。他希望用陶藝的方式來表達對兒時花鳥蟲魚世界的癡心迷戀，借此求得內心的一片寧靜。

　　在南風古灶的小巷深處，趙淋“目心藝社”二層閣樓的斗室里，至今還珍藏著那件名為《蟲曲》的畢業(yè)作品。“我希望觀眾能把自己代入到這些蟲子中，思考人與自然界其他生物的關系問題。”2010年秋季獨立開設工作室之后，趙淋開始把兒時沉浸在山水田園中的童趣再次釋放出來。

　　在初涉生肖題材的虎年里，他想讓老虎（虎，白話中與福諧音）在自己的作品里飛起來，用了一大四小的五只老虎來表現(xiàn)《五福臨門》。兔年里，趙淋拿出了又一件作品《先鋒兔》。趙淋漸漸找到了方向，專注生肖陶藝。

　　漸漸地，趙淋喜歡用一組有著互動關系的造型，來營造一個生趣盎然的故事場景。在《洋洋得意》中，三只肥羊或圓睜雙眼，或微微閉目，但總體都保持著閑庭信步的姿態(tài)。《猴來居上》中，民間故事中的“撈月”場景換成了“摘月”，三只胖猴疊羅漢一般朝著高高在上的天空探出小手。那在下的兩只猴子似乎有點畏懼高處不勝寒，竟分別閉上或半閉了眼睛。趙淋笑著說：“《猴來居上》突破了‘后來居上’的含義，既是對后輩的祝福，又是對前輩的祝福，無所謂先來后到。”

　　在下一個雞年的生肖陶藝創(chuàng)作中，趙淋用了三只做出一連串翻滾動作的小雞，來表達“貨如輪轉”、“財源滾滾”的祝福。趙淋解釋其中的創(chuàng)意說：“小雞圓滾滾的，滾動起來很順溜?！倍诹硪唤M《乘風》的作品中，三位頭戴“雞冠”、穿著小短裙的女孩兒，踮著腳尖，閉著雙眼，露出了開心的小酒窩，仿佛是看見了“雞仔變鳳凰”的美好未來。

　　溫情林麗芳

　　廣東韶關人，2003年入行

　　雞公仔和兒子同年降生

　　走進林麗芳的小店，立即映入眼簾的便是雞公仔的形象。在這里，雞公仔最多。在鋪著撒花扎染的長凳上，身披金銀元寶般羽衣的各式雞公仔，撒著歡兒一般朝著來客好奇地打量著。有的雞公仔好似跳進了陶罐中，只露出頭、背和幾根尾羽。有的則趴在陶盆上，癡癡地望著游魚在盆栽的倩影里一閃就不見了。

　　這不禁讓人納悶，為什么林麗芳的小店里擺放最多的是雞公仔？“因為我的兒子屬雞?！绷蛀惙颊f，2003年就已入行陶藝的林麗芳，直到2005年才找到了創(chuàng)作的方向，只因為這年夏天降生的兒子。她開始以母性的眼光，來審視生肖陶藝創(chuàng)作，仿佛如獲至寶。

　　無論現(xiàn)實中那些生肖動物原型多么的俊逸或靈巧，但在林麗芳的手中，都被抽象成了體態(tài)豐滿的模樣?！柏S滿包含著旺盛的生命力，這比生肖動物的其他特征更重要?！?/p>

　　“逸豐是我的老師，是他和我共同創(chuàng)建了工作室?！闭勂鹪庥鲕嚨湺x去的丈夫楊逸豐，林麗芳說，他們倆都是機電專業(yè)出身。她本人在2003年從事陶藝之前并沒接觸過陶藝專業(yè)，兩人卻都憑著一股子熱愛從零起點開始創(chuàng)作。巧合的是，兩人都對生肖題材感興趣。對比他們的作品，不熟悉的人難以分辨出自誰手。

　　“見作品，如見人?！比缌蛀惙妓f的，從她的作品，可以瞥見她那充滿好奇、溫情的目光，這和楊逸豐是相似的。在遭遇那場家庭變故之后，盡管家人曾勸她返回家鄉(xiāng)韶關，但她仍然堅持留在了佛山，繼續(xù)自己的生肖陶藝創(chuàng)作。

　　新古典

　　范安琪

　　福建寧德人，入行16年

　　從做器物巧遇生肖

　　2006年，入行16年的范安琪還沒碰過生肖陶藝的題材。她擅長器物題材，有一次把陶藝的燈罩碰巧做成了豬仔的模樣。燈光就從燈罩上鏤空的蓮花中透射出來，讓不少顧客愛不釋手。這件無心插柳之作供不應求，讓范安琪感受到生肖陶藝的強大魅力。自此，范安琪有了一個習慣，總是提前一年考慮下一個農(nóng)歷新年的生肖陶藝設計。2008年，她從一件近代漆器得到靈感，這種“泛黑”的紅色正是她尋找的“標準色”。自此，她的生肖陶藝作品都以這種“大唐紅”為主色調。

　　在禪城張槎風林路的大沙工業(yè)區(qū)，范安琪的工作室和展廳遠離陶都陶藝圈子的熱鬧。范安琪甚至曾主導在工作室的2層閣樓里投十幾萬元建起2間客房，專門用來和遠道來的藝術家交流。

　　實際上，首先發(fā)現(xiàn)范安琪的是她的丈夫唐嘉。早年，兩人都在陶瓷企業(yè)里打工，唐嘉是機械師，范安琪則是從干“泥工活”起步的工藝學徒。辭職創(chuàng)業(yè)后，這對“不安分”的情侶成立了陶藝工作室。唐嘉鼓勵妻子創(chuàng)作，“不要考慮好不好賣，想做就做，不喜歡就砸掉?！倍尫栋茬餍老驳氖?，閑時喜愛吹奏古典樂器的丈夫，對市場有敏銳的洞察力，凡經(jīng)他提煉過主題的生肖陶藝都會熱賣。漸漸地，唐嘉從旁觀者變成了創(chuàng)作的參與者，甚至會先給她定下一個主題。唐嘉坦言，依托中國傳統(tǒng)思想文化，妻子的創(chuàng)作找到了自我。

　　而范安琪則對自己的創(chuàng)作有另一種理解：“我習慣‘做減法’，為的是留?。ㄉば蜗螅┨卣?，這對創(chuàng)作者是考驗?！?/p>

　　話題：

　　緣定生肖陶藝，如何兼得面包與理想？

　　三位不同時期入行的陶藝家不約而同經(jīng)歷了摸索嘗試到自覺選擇的過程。面對日益縮減規(guī)模的生肖陶藝市場，究竟是要面包，還是要理想？

　　趙淋的策略是針對高端和中低端消費人群，設計出“高低配”的作品，這讓他的設計在售價200元至數(shù)千元之間非常有彈性。他說，面向中低端生肖陶藝作品的受眾偏年輕化。雖然生肖陶藝市場年年喊冷淡，但其實對這部分年輕人群影響不大。

　　“市場應該更趨于理性，換句話說就是買家首先看喜不喜歡，而不是只認準作者的頭銜?！绷蛀惙急硎?，隨著自己創(chuàng)作的成熟，越來越多的人認識了她的風格，但同時有越來越多的人關心她的身份和頭銜。但林麗芳直言道：“只要能做出好作品，我不著急評職稱，也不會先去考慮銷售渠道的問題?！?/p>

　　而唐嘉則對定位于中高端市場很有信心?！斑@個市場的產(chǎn)品和快消品不同，沒有同一個人創(chuàng)作出相同的東西?！碧萍握f，為了配合高端化的創(chuàng)作，從2007年起他就開始通過專利保護來維護妻子作品的獨特性，抵制住了一部分市場上的跟風抄襲。他轉而強調說：“生存就是能被認可，從藝術上來講，這個要求并不低?！?/p>